內容簡介
若是在照片中見到了那張始終掛念在心的臉孔，
歡迎來到小暮照相館……
因為每個人、每個家庭都值得獲得幸福
繼《樂園》後，睽違三年又一精準描寫現代人內心長篇力作。
全新風格，既溫柔，又明亮的療癒系人情小說
本作是我的寫作人生第二個出發點。──宮部美幸
「週刊文春MYSTERY BEST10 2010」第七名
「這本推理小說了不起！2011」第九名
〈海鷗的名字〉
逐漸闖出（本人並不怎麼期望的）名號的小花，又接到了一個委託。
這次是小朋友慶生會照片出現了不該出現的東西，小花決定和人見人愛的聰明小學生小閃聯手出擊。
花菱兄弟能順利找出謎底嗎？
「電車是載人的，是聯繫了人與人的。所以喜歡鐵道的人，是絕對不會憎恨他人的。」─三雲高中鐵道愛好會成員田中博史
〈鐵道的春天〉
無法忘卻，但又不想憶起的冰冷回憶，始終藏在身體某處，只是小花選擇了無視。
然而，面對那段回憶、那張照片的時刻終於來臨……
爸爸、媽媽、小閃和那個人，大家都能獲得幸福嗎？
「──我一定要保護這個人」─花菱家一家之主花菱秀夫
作者簡介
作者介紹
宮部美幸
1960年12月23日生於東京都江東區深川。1987年以《鄰人的犯罪》榮獲第26屆《ALL讀物》推理小說新人獎；1992年以《本所深川詭怪傳說》榮獲第13屆吉川英治文學新人獎，並以《龍眠》榮獲第45屆日本推理作家協會獎長篇獎；1993年以《火車》榮獲第6屆山本周五郎獎；1999年以《理由》榮獲第120屆直木獎；2001年以《模仿犯》榮獲第5屆司馬遼太郎獎、第52屆藝術選獎文部科學大臣獎（文學部門）、第55屆每日出版文化獎特別獎、寶島社「這本推理小說了不起！」2002十大推理第一名（日本國內部門）、《週刊文春》2002十大推理第一名（日本國內部門）及《達文西》「BOOK OF THE YEAR 2001」綜合排行榜第一名六項殊榮，完成六冠紀錄。
宮部美幸堪稱日本文學史上罕見的奇蹟創造者。到目前為止，能像她這樣一手寫現代推理小說、一手寫江戶神怪故事的日本作家，而且能獲得多項文學大獎、連續締造暢銷佳績的，不僅是前無古人，即使在往後，恐怕也很難再出現第二人。如果勉強要用比較具體的方式來形容宮部的奇蹟，或許可以說，她等於是一個歷史小說大師高陽，再加上一個「推理女王」阿嘉莎．克莉絲蒂，是在兩個類型小說領域中，兼具開發性與暢銷實力的作家。許多日本作家公認，她最有資格繼承吉川英治、松本清張和司馬遼太郎的衣缽，還將她封為「平成國民作家」。
譯者介紹
劉子倩
政治大學社會系畢業，日本築波大學社會學碩士，現為專職譯者。
譯有小說、勵志、實用、藝術等多種書籍。
自序／導讀
青春的救贖‧靈魂的寫真
本文作者/陳國偉
（中興大學台灣文學與跨國文化研究所助理教授）
攝影未必顯示已不存在者，而僅確切地顯示曾經在場者。這個微妙的區別頗具決定性。面對一張照片，意識的取向不一定是鄉愁懷舊，但對存在世間的任何照片，意識必針對其確証性，因為攝影的本質即在於証實它所表現者。
～～羅蘭‧巴特（Roland Barthes）
◎ 春日美好‧靈異的影
2010年的春天，在講談社創業一百週年紀念出版的系列中，出現了一本書封上有著燦爛櫻花與綠草的車站，書緣有一輛火車自書封底即將開進封面的車站，看著這樣春日美好的封面，你會怎樣想像這本小說？如果當時有人告訴你，「這是一本關於靈異照片的小說」，你會相信嗎？但很遺憾的，這本宮部美幸的新作《小暮照相館》，它真的，是一本關於靈異照片的小說。
當然熟悉宮部的讀者來說，這樣的題材其實並不陌生，她早已多次在時代小說的書寫，如《本所深川詭怪傳說》、《幻色江戶曆》、《扮鬼臉》等許多作品中，利用怪談等庶民傳說題材，創作出許多溫暖而動人的故事。但是在她以當代為舞台的小說中，幾乎不曾寫過相關的題材，反而大多以犯罪、殺人的謎團為敘事核心，冷靜地鑑證社會問題的作品。然而在《小暮照相館》中，一反她之前的書寫路線，不僅在當代背景中出現了超自然的題材，而且小說中出現的死亡不但不是犯罪的謎團，甚至連任何一樁小小的犯罪都沒有發生。
這顯然是作家極有意識的轉變，然而對於一個出道了二十三年，在前半生就已經得過大部分日本重要文學獎、連續十二年獲得《達文西》讀者票選最受歡迎女作家的宮部美幸，在年紀接近半百的這個時刻，交出這樣一部作品來的意義為何？她到底想要進行怎樣的嘗試？對熟悉她的讀者來說，該如何來看待這個新的轉變？而對剛開始接觸她的讀者來說，又該怎麼來認識這位日本近二十年來最重要的女性小說家？
◎ 第二回合新人‧少年的心
在宮部美幸接受《朝日新聞》的訪問中，她特別提到《小暮照相館》是她創作生涯「第二個出發點」，跟之前作品的最大差異在於，這是她第一本以現代為舞台的「non-mystery」非推理作品；而相對於過去現代背景小說中對於殺人以及主要角色不幸遭遇的深刻描述，這次她更希望寫出的是如何拯救人的故事。
的確，從《小暮照相館》被放在講談社創業一百週年紀念出版的系列，宣傳中還特別強調「新人‧宮部美幸出道」來看，她是認真地將這本書作為創作生涯的另一個起點來看待。在這本以現代為舞台的小說中，她以搬入小暮照相館的花菱一家人作為敘事的起點，由於父親秀夫堅持要保留照相館的招牌與布置，使得外界都以為這個照相館繼續在營業，也因此為高中生主角的長子英一帶來了許多困擾，包括匪夷所思的靈異照片謎團。雖然宮部運用了她所熟悉、具有高度現實性的家庭元素與少年主角，卻將主要的場景小暮照相館，設定成有著故去的主人小暮泰治郎亡靈出沒的老屋，加上靈異照片為核心的事件，宮部將神秘的超自然色彩，引渡到現代的故事舞台中，使得整部作品呈現出前所未有的特殊風格。
在過去宮部美幸的創作歷史中，少年一直是她非常熱愛的主角類型，從她最早的《鄰人的犯罪》開始，到《繼父》、少年島崎偵探系列的《這一夜，誰能安睡》與《少年島崎不思議事件簿》，或是奇幻類型的《龍眠》、《十字火焰》、《勇者物語》、《英雄之書》等比比皆是。在她筆下的少年們，不論年齡層從小學還是到高中，其實就如同西方「成長小說」（Bildungsroman）中的那些慘綠生命一般，對現實感到不安、疏離、
各界推薦／推薦序
廖輝英(作家) 、鄭芬芬(《聽說》導演) 、曾寶儀(藝人)、柯裕棻(政治大學新聞學系副教授) 、洪致文(師大地理系副教授&鐵道研究者)、古庭維(《 鐵道情報雜誌》 總編輯) 、dingdong(底片攝影達人)
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內容試閱
第一話 小暮照相館
──對了，新店面住起來如何？
這是店子傳來的簡訊。在「我拿到免費的電影票，這個星期天要不要去看？」的後面，附上這一行。
花菱英一立刻駐足回傳簡訊。他正要經過車站的剪票口，所以不忘規矩地躲到一旁，以免擋到年底行色匆匆的眾人。或者該說，他不躲到旁邊都不行。這麼做，有其小小的理由。
今年春天，換言之，也就是英一成為都立三雲高中一年級新生，才剛剛獲准擁有手機時。全家去附近的中國餐館吃飯的途中，他在人行道上一邊走路一邊傳簡訊，結果身旁的父親花菱秀夫冷不防搶走他的手機，像飛車搶劫一樣搶了就逃。撇下愣在原地一頭霧水的英一，只見父親跑了一百公尺消失無?。過了快半個小時，父親才終於現身，在桌旁坐下，猛喘大氣。
「小花的手機，被我藏起來嘍。」 父親得意洋洋地如此宣稱。
「不是跟你講過不可以邊走邊傳簡訊嗎？一定要遵守規定，我給你二十四小時的緩刑時間，如果你無法自己找到手機，就要沒收喔。」
「哎呀，不得了。」母親花菱京子用聽起來一點也不覺得不得了的口吻說。「小花，那你吃完飯可得趕緊開始找手機了。」
就在這時，店員送來前菜拼盤，往旋轉桌的正中央重重一放。英一凝視父母與弟弟開心地將菜分別夾進盤子裡，再次思考這十五年來已經想過許多次的事。
我到現在，還是無法適應這對父母。
這兩人，理論上都不是所謂的奇人、怪胎──應該不是。父親在同一家公司已經當了二十幾年上班族。不論英一或弟弟小光就讀小學時，母親都在小學擔任家長會委員。她現在應該還是小光就讀的小學的家長會委員。無論在哪間學校，也都沒有傳出過「那位太太好像是怪胎」的風評。
所以這兩人應該都是正常人吧。只是，不時也會發生這種情形。有個名詞叫做內弁慶，那麼我家的老爸老媽應該叫做「內怪人」吧。
那時，最後還是借助小光的智慧，才在期限之內找到手機。說穿了很簡單，手機就寄放在英一當初購買（父母買給他）的站前賣場。老爸是一路跑到車站前再跑回來，難怪氣喘如牛。
從此之後，英一使用手機時就變得格外小心。因為他總覺得自己如果敢不聽話地邊走邊收發簡訊，秀夫說不定會忽然冒出來，再次一把搶走他的手機逃走。就現實問題而言，當然不可能發生那麼荒謬的事。否則秀夫就是超人了。但是沒辦法，英一還是忍不住這麼覺得，這就是所謂的強迫觀念。由此可見，當時，從英一手中搶走手機、絕塵而去的父親背影看起來有多麼認真。
不過，這種情景他可不想讓別人看見。
基本上，對著自己的大兒子，只因為兒子的朋友都這麼稱呼，就跟著起鬨也喊「小花」，不是很奇怪嗎？英一被朋友這樣稱呼，是因為花菱這個姓氏很少見。問題是，花菱這個姓氏在花菱家一點也不稀奇。是生來就有的。
開始被這麼稱呼，是兩三年前的事。當時，英一問：如果我是小花，那老爸你不也是小花嗎？
「爸爸的朋友，從以前就喊我阿秀。現在也是一樣。」
「那在公司呢？」
「喊我菱哥。」據說是因為職場的同一個單位裡，還有人姓花田和花村。
「有什麼關係，在外頭和在家裡都叫小花，這樣可以統一嘛。」就像小閃一樣，老爸說。的確，基於「閃閃發光」這個聯想，小光從嬰兒時期就被大家稱為小閃，但英一覺得這兩者的意義並不相同。
「算了，無所謂。」
那就隨便你，英一這麼一說，連母親都開始喊英一為小花。想當然耳，小閃也有樣學樣。英一可不想被相差八歲的弟弟，以「小」相稱。於是他對弟...
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